يزدهر التقليد الحداثي في البلاد على أيدي جيل جديد من المصممين المعاصرين. نعرض فيما يأتي بعض المواهب الإبداعية التي تقود المسيرة الريادية.
في أحد أيام عام 2002، التقى الأخوان وشريكا التصميم أومبرتو وفيرناندو كامبانا مصادفة ببائع متجول في ساو باولو يبيع دمى حيوانات محشوة، فابتاعا مجموعة، وعمدا على الفور إلى تثبيتها حول أرجل كرسي من الفولاذ المقاوم للصدأ. انتشر نموذج الكرسي، اللين والمرن على نحو مبهج، والسوريالي إلى حد ما، عبر إصدارات كثيرة، وأصبح واحدًا من أكثر الأشياء تميزًا في عالم التصميم المعاصر، وبات لديه أنصار من مشارب مختلفة، من كايلي جينير حتى الفنان المعاصر كوز KAWS. لكن ما يفوق نجاح إطلاق استوديو كامبانا في سماء الشهرة، هو أن جرأتهما على تجاوز المألوف مهّدت الطريق أمام جيل جديد من المصممين البرازيليين، وسلطت ضوءا عالميا لم تحظ به البلاد منذ أن كان يتصدر المشهد صناع أثاث من حقبة منتصف القرن المنصرم، أمثال جواكيم تنريرو، ولينا بو باردي.
تصاميم من ابتكار جاكلين تربينز، ومحترف موبو، ولاتوغ، ونعومي ساغا، وزانيني دي زانين.
هذه السلالة الأكثر شبابًا من الحرفيين تشارك أسلافها ميلهم نحو الحداثة وشغفهم بالمواد، لكن هذه الأخشاب ليست تلك النماذج محلية المنشأ التي شكلت البصمة المميزة لأسلافهم. لقد اجتُث خشب الورد الداكن (جاكاراندا)، الذي كان مفضلًا لدى المصممين في منتصف القرن المنصرم، على نحو جائر يكاد يصل حد الانقراض، إلى جانب أن تصديره الآن بات يخضع لقيود مشددة للغاية. مع ذلك، فإن وتيرة اجتثاث أشجار غابات الأمازون في البرازيل هي الأعلى منذ اثني عشر عامًا. يقول فيرجيليو فيانا، المدير العام لمؤسسة أمازوناس للاستدامة، وأحد أبرز خبراء البلاد في مجال الحفاظ على البيئة: "نقترب جدًا من نقطة مروعة، النقطة التي لا عودة من بعدها والتي تنهار في أعقابها الغابة."
استجاب برازيليو القرن الحادي والعشرين المذكورون هنا من طريق تجريب كل شيء بدءًا من الزجاج والحبال حتى الأخشاب التي أُنقذت، في إحدى الحالات، من محترف لمصمم عريق شهير. إن ديدنهم الثابت هو الابتكار، بدلاً من الشغف بمادة شهيرة. إذ في أمة تتنامى على نحو سريع، حيث لا يزال المبدعون المستقلون يديرون دفة الحوار التصميمي، ينتج ذلك النهج بعض قطع أثاث هي الأكثر تميزًا وجاذبية في العالم.
.jpg)
