أعمال تُجسّد روح التجريب

تكشف الأعمال المختارة ضمن هذه الهبة عن عمق النزعة التجريبية التي وسمت مسيرة مان راي ودائرته الفنية. فهي تتنوّع بين التصوير الفوتوغرافي والتركيبات البصرية والتجريد الرمزي، بما يعكس رؤيته التحررية في التعامل مع الشكل والمفهوم. ويتجلى هذا التوجّه بوضوح في عمله L’homme (الرجل)، الذي أنجزه بين عامي 1918 و1920، ويستعرض فيه مفهوم الذكورة بوصفها رمزًا مجرّدًا، مستخدمًا تقنيات بصرية تُجرّد الجسد من ماديّته، وتعيد تأويله بوصفه فكرة ذهنية أكثر منه تمثيلاً بصريًا مباشرًا.

ويواصل مان راي هذا النهج التجريبي في عمله ذي الطابع الساخر Catherine Barometer (مقياس كاثرين)، من عام 1920، الذي يستدعي فيه روحه الدادية لتحويل عناصر الحياة اليومية إلى تركيب بصري رمزي يُحاكي تقلّبات النفس والعاطفة، في معالجة تجمع بين الفكاهة والتجريد بأسلوب غير تقليدي.

أما العمل التركيبي Trans Atlantic (عبر الأطلس)، المُنجز عام 1921، فيُجسّد مقاربة أكثر اتساعًا، إذ يجمع فيه مان راي بين التصوير الفوتوغرافي والطباعة والتجميع، ليبتكر سردًا بصريًا مشحونًا يعبّر عن التوترات الثقافية والسياسية بين العالمين القديم والجديد، في أعقاب الحرب العالمية الأولى.

أعمال نادرة لفنانين مؤسسين

لا تقتصر الهبة التي قدّمها جون بريتزكر على أعمال مان راي فحسب، بل تمتد لتشمل مجموعة منتقاة من روائع الحداثة الأوروبية، من بينها أحد عشر عملاً على الورق ومحفظتان فنيتان للفنان الفرنسي مارسيل دوشان، أحد مؤسسي حركة الدادا وأشدّ ناقدي المفاهيم التقليدية للفن، والذي أسهمت رؤاه في إعادة تعريف العلاقة بين الفكرة والشكل.

وفي بُعد آخر من هذه المجموعة المتنوعة، تبرز بعض الصور الفوتوغرافية التي التقطها عدد من أعلام التصوير في القرن العشرين، من بينهم لي ميلر، المصورة والمراسلة الحربية التي كانت أيضًا عارضة أزياء، وجمعت في عدستها بين الجمال والصدمة. 

كما تتضمّن المجموعة أعمالاً للمصور الأمريكي تشارلز شيلر، أحد أوائل من تناولوا الموضوعات الصناعية بروح تجريدية، إلى جانب صور لإدوارد ستيكن، أحد أعمدة التصوير الفني الذي جسّد بإبداعه التحوّلات البصرية للقرن الماضي.

وتكتمل هذه التشكيلة الفريدة بقطع خزفية من إنجاز الفنانة الأمريكية بياتريس وود، التي عُرفت بتجريبها الجريء في فن الخزف، وكانت من الأصوات النسائية المؤثرة في حركة الدادا.